大唐茗陶--唐六琴陶艺创作工作室
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工作室 2：宜兴市丁蜀镇紫砂工艺厂1009室
紫砂名师路朔良
路朔良先生出身书香门第，深受中国传统文化的熏陶，有很好的书画功底，在紫砂陶器上铭文篆刻，章法严谨，遒劲规整，大有陈鸣远能书善刻的遗风。
路朔良的代表作“大红袍”《蟠垆壶》，创作原型是“大明宣德炉”。《蟠垆壶》器型端庄古朴，线条流畅，质地红润。它是以原矿朱泥制坯，采用失传 已久的“大红袍”烧制工艺。壶身巧饰八条夔龙纹带，与壶钮的镂空云龙合数为九，象征九五至尊。路朔良把青铜器纹饰与紫砂装饰艺术相融合，既满足紫砂艺术的创新要求，又呈现出青铜器纹饰的装饰艺术特质
《蟠垆壶》无论是成型工艺、装饰工艺、材料工艺还是烧制工艺都十分完美，无愧于“文质并茂足可传世的紫砂鸿 宝”。
路朔良秉承了陈鸣远的“朴雅精巧”，并发展了“塑镂兼长”的装饰技巧，将玉器、竹器、漆器、青铜器上的纹饰移植于紫砂器，使其具有丰富细腻的表现力。著名 陶瓷学家宋伯胤先生在《宋伯胤说紫砂》一书中写道：“路朔良除了仿铜器物上古意盎然的纹饰外，还在不少提梁壶、带把壶的颈部、肩部、腹部和底部采用铜器上 的蝉翼纹、带状纹作装饰的纹样，在紫砂陶史上是少见的美化器物的手法。路朔良将铜器和紫砂陶器结合在一起，既有铜器的内外之美，又不失紫砂陶的赏玩、实用 的价值，把紫砂艺术带到了另一种境界。”
《琴壶》是路朔良以古琴为原型进行创作并烧制完成的紫砂方器，张守智、顾绍培、鲍志强三位紫砂工艺大师也参与了创作设计。《琴壶》外形高古，颇有吴越名琴 的遗风。其装饰制作难度很大，古琴七条凸起弦线转折九十度穿过壶盖上的桥式壶钮，连贯壶身腹背直至底部，自上而下毫无偏差，工艺难度可见一斑，令人叹为观 止。在《琴壶》中央处堆塑山水，章法严谨，层次丰富，素雅沉静。
路朔良还创作紫砂壶图片：http://www.juhutang.com/zishahu/zshtp6/了许多仿制青铜紫砂礼器，如鼎、簋、鬲、爵、角、觚、尊、壶、盘、缶、盂等紫砂摆件，其中不乏大件作品，如紫砂三足软耳鼎器，高85厘米；紫 砂大花觚器，高55厘米等等。这些作品的青铜纹饰圆浑凝重，分别饰有弦纹、云雷纹、夔纹、龙纹、凤鸟纹、蝉纹等，器型设计虚实得当，静中寓动，典雅富丽。
丁小明【永浴爱河壶】
路朔良的代表作“大红袍”《蟠垆壶》，创作原型是“大明宣德炉”。《蟠垆壶》器型端庄古朴，线条流畅，质地红润。它是以原矿朱泥制坯，采用失传 已久的“大红袍”烧制工艺。壶身巧饰八条夔龙纹带，与壶钮的镂空云龙合数为九，象征九五至尊。路朔良把青铜器纹饰与紫砂装饰艺术相融合，既满足紫砂艺术的创新要求，又呈现出青铜器纹饰的装饰艺术特质
《蟠垆壶》无论是成型工艺、装饰工艺、材料工艺还是烧制工艺都十分完美，无愧于“文质并茂足可传世的紫砂鸿 宝”。
路朔良秉承了陈鸣远的“朴雅精巧”，并发展了“塑镂兼长”的装饰技巧，将玉器、竹器、漆器、青铜器上的纹饰移植于紫砂器，使其具有丰富细腻的表现力。著名 陶瓷学家宋伯胤先生在《宋伯胤说紫砂》一书中写道：“路朔良除了仿铜器物上古意盎然的纹饰外，还在不少提梁壶、带把壶的颈部、肩部、腹部和底部采用铜器上 的蝉翼纹、带状纹作装饰的纹样，在紫砂陶史上是少见的美化器物的手法。路朔良将铜器和紫砂陶器结合在一起，既有铜器的内外之美，又不失紫砂陶的赏玩、实用 的价值，把紫砂艺术带到了另一种境界。”
《琴壶》是路朔良以古琴为原型进行创作并烧制完成的紫砂方器，张守智、顾绍培、鲍志强三位紫砂工艺大师也参与了创作设计。《琴壶》外形高古，颇有吴越名琴 的遗风。其装饰制作难度很大，古琴七条凸起弦线转折九十度穿过壶盖上的桥式壶钮，连贯壶身腹背直至底部，自上而下毫无偏差，工艺难度可见一斑，令人叹为观 止。在《琴壶》中央处堆塑山水，章法严谨，层次丰富，素雅沉静。
路朔良还创作紫砂壶图片：http://www.juhutang.com/zishahu/zshtp6/了许多仿制青铜紫砂礼器，如鼎、簋、鬲、爵、角、觚、尊、壶、盘、缶、盂等紫砂摆件，其中不乏大件作品，如紫砂三足软耳鼎器，高85厘米；紫 砂大花觚器，高55厘米等等。这些作品的青铜纹饰圆浑凝重，分别饰有弦纹、云雷纹、夔纹、龙纹、凤鸟纹、蝉纹等，器型设计虚实得当，静中寓动，典雅富丽。
丁小明【永浴爱河壶】